Baznīcas sākumpunkts

Ja, tāpat kā daudzi cilvēki, jūs strādājat saskaņā ar ideju, ka "īstiem" rakstniekiem gabals nāk bez piepūles, tagad atlaidiet šo ilūziju. Lai gan daži rakstnieki piedzima ar sajūtu, kā efektīvi stāstīt stāstu, vairāki no viņiem mācās zemes gabala elementus un pievērš nopietnu uzmanību tam, kā citi rakstnieki veiksmīgi izveido stāstījumu.

Rakstu autori ir iemūžinājuši šos materiālus, bet daiļliteratūras autori bieži vien pamet bez pamata norādījumiem, kas padara kaut ko dramatisku. Tas nav maģija. Labas stāsta elementus var pētīt un iemācīties.

Faktiski, jūs, iespējams, jau esat tos pētījuši savā vidusskolas literatūras klasē. Tas nav ievainots, lai tos pārskatītu no rakstnieka, nevis studenta viedokļa. Tie var šķist vienkārši, bet bez tiem jūsu citas prasmes kā rakstnieks - jūsu spēja iedomāties ticamas rakstzīmes, jūsu talants ar dialogu, jūsu izsmalcinātā valodas lietošana - nāks.

Protams, sāciet ar galveno varoni. Galvenajam varonim ir jāsaskaras ar konfliktu - ar citu raksturu, sabiedrību, dabu, sevi vai kādu no šīm lietām - un tam jāmaina sava veida pārmaiņas.

"Konflikts" ir pazīstams arī kā "būtisks dramatisks jautājums". Gotham Writers 'Workshop to dara savā ceļvedī Daiļliteratūras rakstīšana: Galvenais dramatiskais jautājums "parasti ir vienkāršs jā / nē jautājums, uz kuru var atbildēt stāsta beigās." Kas notiks ar karali Learu, kad viņš sadala savu impēriju un atsvešinās no viņa viena uzticīgā meita? Vai Elizabete Bennet no Džeinas Austenes Lepnums un aizspriedumi nokļūt precēties par mīlestību, un vai viņa vai viena no viņas māsām precēsies pietiekami labi, lai glābtu ģimeni no finanšu pazemošanas?

Kādas izmaiņas rada šos konfliktus? Elizabeth Bennet uzzina, kādas briesmas, aizdodot aizspriedumus traucēt spriedumam. King Lear iegūst pazemību un mācās atpazīt virspusību un sirsnību. Abi ir gudrāki stāsta beigās, nekā tie bija sākumā, pat ja šī gudrība, Lēras gadījumā, ir dārga.

Gabala elementi

Stāsts skars dažādus orientierus ceļā no stāsta sākuma līdz dramatiskā jautājuma sasniegšanai. Ievads atspoguļo rakstzīmes, iestatījumu un centrālo konfliktu. Iesaistiet savu varoni šajā konfliktā pēc iespējas ātrāk. Šodienas lasītāji parasti nepārspēs ekspozīcijas lapas, lai nokļūtu līdz punktam. Nepadodiet viņiem brīnumu, kāpēc viņi lasa jūsu stāstu vai romānu. Pievienojiet tos pirmajā lapā vai lapās.

No turienes raksturs saskarsies ar dažādiem šķēršļiem viņa mērķa sasniegšanai. Tas ir pazīstams kā pieaugoša darbība vai attīstība, kas ir daļa no stāsta apmierinātības. Lasītājiem patīk redzēt cīņu, patīk justies tā, it kā tas būtu pelnījis beigās.

Atkal, Lepnums un aizspriedumi ir lielisks piemērs. Ja Elizabete Bennetam un Darcyi viens otram nekavējoties patika, un viņu draugi un ģimene nekavējoties apstiprināja, viņu laulība būtu daudz mazāk apmierinoša, un nekas daudz nebūtu iemācījies ceļā, izņemot to, ka tas ir lieliski iemīlēties.

Ņemiet vērā, kā citi rakstnieki šajā stāstījuma daļā veido dramatisku spriedzi. Kā viņi mūs interesē interese par stāsta iznākumu? Cik daudz šķēršļu ir nepieciešami, lai lasītājs justos apmierināts? Neviens no šiem lēmumiem nav viegli. Daļa no jūsu izaugsmes kā rakstnieka nozīmē, ka jūtaties par veiksmīga stāsta loka izjūtu.

Pieaugošā darbība noved piekulminācija, stāsta pagrieziena punkts, kas savukārt noved pieizšķirtspēju. Galvenais dramatiskais jautājums ir atrisināts vienā vai otrā veidā. Peter Selgin ir labs piemērs savā grāmatā Cunning & Craft:

Climax ir konflikta atrisināšana, kas nav atgriešanās punkts, pēc kura galvenais varonis ir labs vai slikts. Romeo pašnāvība ir kulminācija … ne tāpēc, ka tas ir vissvarīgākais brīdis, bet tāpēc, ka tas aizzīmogo savu likteni un nosaka izšķirtspēju, liedzot viņam un Džuljetam dzīvot laimīgi.

Iekšnolaišanās, autors sasaista visus vaļīgos galus. Elizabete un Jane Bennet dzīvo tuvu viens otram. Līdija paliek tālu ziemeļos, kur viņus nevar apgrūtināt, un Kitty labākās īpašības izceļ biežas vizītes pie viņas māsām. Ikvienam, kam patīk, ka mēs dzīvojam laimīgi un pēc tam, kad ir trīs lapas, mēs saņemam visu nepieciešamo informāciju. Tāpat arī Learas nomākums aizņem tikai daļu no vienas ainas: visi galvenās zemes gabala spēlētāji mirst, bet zem Edgara Anglija atkal apvienojas.

Divi atrunas

Pirmkārt, daudz veiksmīga fikcija precīzi neievēro šos noteikumus. Bet pat darbojas kā Virdžīnijas Vols Dalloway kundze, kas, šķiet, ir vairāk vērsti uz valodu nekā rīcība, ievieš dramatiskus jautājumus, lai saglabātu mums lasīšanu. (Vai viņas puse atnāks? Kas notiek ar viņu un Pēteru Valshu?) Daudzas fikcijas, kas ne vienmēr izrāda zemes gabalu, izrādās, rūpīgāk pārbaudot, vai tās ir atkarīgas no izmēģinātām un patiesām stratēģijām, kuras mēs varam izsekot (Rietumu vismaz literatūra) Aristoteļa Dzeja.

Otrkārt, šie pamatelementi var nebūt iepriekš minētajā secībā. Mēģiniet tos identificēt lasījumā. Jautājiet, kāpēc rakstnieks nolēma stāstīt, kā viņš vai viņa darīja. Ņemiet vērā dramatiskos lēmumus. Un, protams, padomājiet par to visu, kad jūs izstrādājat savus stāstus. Dienas beigās kaut kas notiek. Šķiet, ka tas ir vienkāršs, bet tas var būt diezgan sarežģīts. Ar visiem līdzekļiem eksperimentējiet, bet arī pavadiet laiku pamatiem.