Kā grāmatas drāmas tiesības tiek pārdotas

Jūs zināt mūsdienu bagātāko rakstnieku vārdus: J.K. Rowling, Stephen King, Dan Brown. Ir daži citi vārdi, bet saraksts ir īss, un neviens no viņiem nesaņēma ļoti bagātu, publicējot romānus. Viņi ieguva ļoti bagātu, kad tika pārdotas papildu tiesības.

Grāmatas bieži ir filmu, televīzijas šovu un skatuves atskaņošanas avots, un, tāpat kā visas filiāļu tiesības, filmu un TV tiesību pārdošana ir papildu ienākumi un ekspozīcija grāmatai, uz kuru tie balstās.

Kā tas ir izdarīts

Viens no svarīgākajiem punktiem ir tas, ka autors, nevis izdevniecība, gandrīz vienmēr pieder papildu tiesības. Un tas ietver tā sauktās dramatiskās tiesības. Tomēr izdevējs var organizēt dramatisko tiesību pārdošanu.

Dramatiskiem tiesību pārstāvjiem, piemēram, Holly Frederick, ir ļoti specializēts darbs, lai organizētu grāmatas filmu, TV vai stadiju tiesību pielāgošanu. Frederiks strādā tikai ar autoriem, kuru grāmatas publicē Curtis Brown.

"Pēc Curtis Brown, mēs runājam par savu lomu kā sekundāro aģentu lomu, viņa teica." Tas, ko es domāju, ir tas, ka es neesmu iesaistīts šajā primārajā izdevniecības darījumā - tas ir primārie aģenti, kas paraksta klientus un pārdot klienta darbu izdevējam. Es iesaistīšos grāmatā, kad tā ir pārdota izdevējam un ir burtiski! - mans primārais aģents kolēģis aizgāja šajā garajā priekšnams atpakaļ birojā."

Ne katra Curtis Brown izdotā grāmata padara to par galdu pie galda. "Protams, ka no vienādojuma jūs gatavojaties lietot pavārgrāmatas un holesterīna diētas grāmatas. Bet pat pēc tam, ne katra grāmata būs filma, ne katra grāmata būs televīzijas šovs. nāk, ”viņa teica.

Tātad, viņas pirmais uzdevums ir izvēlēties grāmatas, kas ir piemērotas dramatisku tiesību pārdošanai.

Winnowing process

Sākumā tas ir lasītāja darbs. "Ja esat kādreiz izlasījis grāmatu, pabeidzis to un ielikāt to klēpī un teica:" Tas "Tu zini mazliet par to, kas ir mans darbs," saka Frederiks.

Protams, tas ir vairāk niansēts. Jums ir jāsaglabā tuvas cilnes tirgū, jums ir jāzina, ko tirgus meklē, un jums ir jāzina potenciālie pircēji.

"Holivudā ir vismaz ziljoni cilvēku, kas šajās dienās sevi sauc par ražotājiem," viņa teica. "Mans darbs lielā mērā ir par pareizā ražotāja zināšanām pareizajam materiālam, vai materiāls ir vislabāk piemērots sērijveida televīzijai, ilgstošai televīzijai, spēlfilmai vai skatuvei. Par katru 10 grāmatu, ko mēs šeit pārdodam, es droši vien varu atcelt deviņas, jo tās nav piemērotas tirgum."

Nav zēnu burvju!

Laiks ir viss, kas ir dramatisku tiesību uzspiešana. Frederiks saka, ka šajās dienās viņa nevar pārdot neko, kas ir vampīrs vai zēns. To tirgus ir pilnīgi piesātināts. Dystopijas un post-apokaliptiskie stāsti arī patiešām ir grūti pārdot arī pēdējā laikā.

Un tas nozīmē, ka daži patiešām labi stāsti to nedarīs uz ekrāna, vismaz tuvākajā nākotnē. "Manā plaukta man ir brīnišķīgas, brīnišķīgas grāmatas, ka es šobrīd nevaru atrast pircējus, jo grāmata nonāca tirgū nepareizā laikā," viņa saka.

Grāmatas dramatisko tiesību pārdošana nenozīmē tūlītējus miljonus. Šī filma, iespējams, nekad netiks darīta, vai, ja tā tas varētu notikt. Bet pārdošana palīdz citos veidos, atzīmē Frederiks. Pat neliels panākums nozīmē papildu grāmatu pārdošanu. Un dramatisko tiesību pārdošana palielina ārvalstu izdevēju interesi, kuri būs vairāk ieinteresēti uzņemties grāmatu, kas varētu būt dramatizēta.