Filma vai TV piedāvājums? Kādas grāmatas autori ir jāzina

Lielas naudas? Radošā kontrole? Tūlītēja slava?

Kad dramatiskās tiesības uz grāmatu tiek pārdotas, ir svarīgi pārvaldīt darījuma un sarunu procesa cerības. Holly Frederick no Curtis Brown SIA literatūras aģentūras atdala faktu no fikcijas, kad runa ir par filmu un TV tiesībām uz grāmatu.

Valerie Peterson: Holly, ko autors var sagaidīt finansiāli no filmas vai TV darījuma? Plaša bagātība?

Holly Frederick:Lai gan būtu lieliski, ja klienti varētu būt miljonāri savu filmu un televīzijas darījumu rezultātā, tas parasti nenotiek.

Bet darījums netieši palīdz grāmatu pārdošanai, palīdz grāmatas un autora profilam.

Piemēram, šeit Curtis Brown ieraksta filmu vai TV pārdošanas brīdi, es zinu Džonatans Lions. Viņš pārrauga mūsu ārzemju tiesību nodaļu, un viņš vēlas nekavējoties saņemt ziņas, jo ārvalstu izdevējiem tas patīk dzirdēt par grāmatu. Filmu tiesību pārdošana palielina iespēju, ka grāmata - kas, iespējams, netiktu savākta citādi - tiek iegūta ārzemju tulkošanas darījumā.

Un, protams, ja projekts padara to ekrānā, tas tiešām var pozitīvi ietekmēt grāmatu pārdošanu, kas ir katra autora un izdevēja mērķis. Īpaši ar šo jauno filmu vai TV piesaistošo vāku!

VP: Saka, ka direktors vēršas pie autora par savu darbu. Ko jūs viņam pastāstītu?

HF: Labi, maniem Curtis Brown klientiem, es varu tikai izvēlēties materiālus pieredzējušiem ražotājiem - ražotājiem, kuri ir pieredzējuši vai nu kā izpildvaras darbinieki uzņēmumam, kas iegādājas materiālu, vai kā ražotājs, kurš izstrādā produktu un pārdod to studijām un tīkliem. Rakstnieki un režisori, aktieri un aktrises - noteikti ir pievienotā vērtība, ja cilvēki ir piesaistīti projektam, bet ražotāja prasmju kopums ir patiesi unikāls, jo tas ir daļēji radošs, bet tad viņiem ir jāzina, kur atrast finansējumu.

Ražotājiem ir jābūt agresīviem visos dažādos līmeņos - viņiem ir jāapvieno komanda, un tad viņiem ir jāvirza īpašuma radošā attīstība un tad viņiem ir jāatrod pircējs, un viņiem ir jāatrod nauda.

Visu interesēs ir tas, ka projekts iegūst vislabāko izredzes, ka tas tiek iegūts, un pieredzējis ražotājs ir absolūti kritisks. Tie ir cilvēki, kurus vēlaties aiz sevis projektiem, tāpēc es nedomāju izvēlēties materiālu tieši rakstniekiem un direktoriem.

Citām ieinteresētajām pusēm es nekad pilnībā neaizveru durvis, bet es viņiem saku: "Ejiet atrast ražotāju, partneri ar viņu un atgriezieties pie mums." Mēs cenšamies, lai tas darbotos vislabāk visām iesaistītajām pusēm, bet lielākā daļa rakstnieku - pat labākie pasaulē - nav gatavi iet uz augšu ar savu alvas kausu un teikt: "Vai jūs finansēsit manu filmu?" Spēcīgs ražotājs ir obligāts.

VP: Un kā ar pašiem autoriem, tiem, kas vēlas iesaistīties savu filmu vai televīzijas sēriju radošajā procesā?

HF: Tas ir atkarīgs no tā, vai projektu izstrādā studija vai patstāvīgi.

Mēs runājām par naudu, tāpēc es teikšu, ka es gribētu pārdot visas manas grāmatas studijām daudz naudas, kas notiek ar studijām, ir tas, ka grāmata nonāk studijā, un dažreiz tas ir gluži kā iet uz melnu caurumu.

Studija saka: "Liels paldies" un viņi aizvēra durvis, un autorei nav tik daudz iespēju iesaistīties. Jūs neko nedzirdēsiet līdz 12 vai 18 mēnešiem vēlāk, kad viņi stāsta, ka projekts virzās uz priekšu vai arī nolemj to pamest.

Neatkarīgajā pusē, nesaņemot rupju informāciju par darījuma veidošanu - jo viņi visi ir atšķirīgi - es teikšu, ka patstāvīgi ražots var radīt iespēju, ja autors izvēlas, pielāgot savu materiālu un spēlēt lielāka daļa radošajā procesā, un es attiecīgi strukturētu darījumu.

VP: Sakiet, ka jūs panākat vienošanos par dramatiskajām izpildes tiesībām. Cik ilgi starp darījumu un skatiet grāmatu, kas pielāgota skatuvei vai ekrānam? Tas ir, cik ilgi, kamēr autors kļūst par TV vai filmu, ahem, "slavens"?

HF: Es teiktu, ka televīzijai, iespējams, ir visīsākais laiks, kurā jūs zināt, vai jūsu projekts virzīsies uz priekšu. Posms var attīstīties jau vairākus gadus. S.E. Hintons un Džo Deivids Brauns („filmas„ Papīra mēness ”pamatā esošais„ Addie Pray ”) jau vairākus gadus ir attīstījušies, un TV cikls ir tikai īsāks.

Tiek veikts TV darījums, rakstnieks ir pieņemts darbā, un tad ir tikai virkne šķēršļu - grāmatas pielāgošana izmēģinājuma skriptam. Ja tas ir labi, ir pilota pasūtījums, un viņi šauj pilotu. Un tas, cerams, radīs virkni kārtību, bet drīzāk, nevis vēlāk, jūs zināt, vai jūsu projekts to darīs uz nākamo soli.

Pakāpeniski piedāvājumi ir ļoti ilgs laiks, un attīstības process muzikālajā teātrī ir patiešām garš. Jums ir ne tikai jāierobežo tiesības, bet jums ir jāapvieno radošo līdzstrādnieku komanda, tostarp libretists un lirists, kā arī grāmatu rakstnieks un direktors. Un tad jūs sacerat, un jūs izveidojat, un tad jums tas ir jāapstrādā, un tad jums ir jāatrod finansists un pēc tam jārezervē teātris. Visas šīs darbības aizņem ilgu laiku.

Filmu piedāvājumi parasti ir kaut kur starp tiem, bet šie laika posmi var būt ļoti atšķirīgi.

Holly Frederick, filmu un televīzijas aģents Curtis Brown SIA literārajā aģentūrā Ņujorkā, sāka savu karjeru Susan Schulman literatūras aģentūrā. Daudzus gadus viņa bija akadēmijas balvas nominētais direktors Alans J. Pakula. Viņa apmeklēja Barnard koledžu un USC kinematogrāfijas skolu.