Kā es publicēju savu pirmo stāstu grāmatu 12 vienkāršos soļos

1. Es nolēmu iemācīties rakstīt stāstus. Sākotnēji es domāju, ka man vajadzētu rakstīt un publicēt stāstus, lai vēlāk palīdzētu publicēt manu romānu. Es iestājos klasēs īsfikcijas amatā, un šajā brīdī kļuva skaidrs, ka es pat neuzdrošināju stāstus un ka man tas būtu vajadzīgs, ja es būtu labs.

Padoms. Patērē īsu daiļliteratūru, pat tādu, kāda, jūsuprāt, jums nepatīk. Uzziniet, kā stāsti darbojas un kāpēc viņi strādā.

2. Es rakstīju. Daudz. Sākumā idejas bija bezgalīgas. Tas bija kā pazemes pavasaris, kas beidzot bija atvienots no elektrības, un es biju radošuma geizers. Un, lai gan es sāku rakstīt īsus stāstus, lai turpinātu savu romānu, es beidzot iemīlēju šo skaisto, saspiestu formu, kas ļāva man faktiski pabeigt stāstu loka mazāk nekā piecu gadu laikā.

Padoms. Pat ja jūs strādājat ar jaunu vai citu garu projektu, tad, kad tagad un atkal ierakstiet īsu stāstu, varat pārtraukt jūs no šī viltīgā stāvokļa, ko saucam par rakstnieku bloku.

3. Es iesniedzu savus stāstus literatūras žurnāliem. Dažreiz es pārāk ātri nosūtīju stāstus, pirms viņiem bija iespēja marinēt un augt, un es saņēmu daudz noraidījumu. Bet es biju izglītojis par noraidījuma rādītāju (98% vairumā žurnālu), un es zināju, ka tā bija numuru spēle. Es zināju, ka nevienu no tiem nevaru personīgi. Es biju spītīgs. Es turpināju pārskatīt un iesniegt, un es sāku saņemt pieņemšanu. Mans veiksmīgākais gads - kad tika publicēti pieci gabali - man arī bija 125 noraidījumi.

Padoms: nepadodieties. Nopietni. Vienīgais veids, kā neizdoties, ir mēģinājums. Ja ļaujat vilnim iet, jo tas ir liels un biedējoši, tas turpina rullēties un augt un crash un bēgt, kamēr jūs paliekat. Neatstājieties vēl.

4. Es apsolīju stiprināt savu kuģi vienaudžu rakstnieku grupā un augstas kvalitātes darbnīcās, kur es strādāju ar tādiem skolotājiem kā Stīvs Almonds un Aimee Benders un Charles D'Ambrosio un Anthony Doerr un Jim Shepard (nav nepieciešams studēt ar šiem cilvēkiem alfabētiskā secībā, par kādu dīvainu iemeslu tas tikai man to darīja).

Padoms. Neaizmirstiet tikai vienā skolotāja stilā un nekad neuzņemieties, ka esat pārāk uzlabots, lai uzzinātu vairāk. Vienmēr ir vairāk.

5. Es sāku pievērst uzmanību tēmām, ko atgriezu darbā atkal un atkal. Zaudējums, mīlestība, šķelšanās un mēģinājums atkal kļūt veseliem. Es uzrakstīju uz šīm idejām, kad sāku katru jaunu stāstu. Šis bija mans pirmais solis, lai uzskatītu, ka stāstu kolekcija ir kaut kas vairāk nekā tikai visi stāsti, kurus es rakstīju kopā bruģētu.

Padoms. Rakstiet uz visu, kas ir tas, kas uztur jūs uz augšu naktī, neskatoties uz to, kas virpojas jūsu sirdī un galvā.

6. Vienā dokumentā es kopā ar saviem labākajiem stāstiem (ko es uzskatīju par), lai redzētu, kā viņi plūst. Daži no tiem bija publicēti, un daži nebija. Es meklēju ne tikai to, kā katrs stāsts bija jūtams, bet arī kā viņi jutās kā kopums.

Padoms. Pajautājiet sev, kas kopā ar lasītāju redzēs un lasīs visu lasītāju.

7. Es pavadīju bezgalīgas stundas pasūtījuma pārkārtošanā. Ievietojot jaunus stāstus, novelkot tos vecos, atkal vecos. Es daudzkārt mainīju kolekcijas nosaukumu. Tas bija “Astronomiskie objekti” un „Viņš nekad nav devis to taisni” un „Es redzu jūs spilgtajā naktī” un „bērnu ugunsgrēks”.

Padoms: priekšējais ielādē manu rokrakstu ar spēcīgākajiem stāstiem. Nedomājiet par to, kā tās jāpasūta, kad tiek publicēta jūsu grāmata; tā vietā nekavējoties izspiediet redaktora zeķes. Viņi, visticamāk, vēlāk kolekcijā saņems vājākus stāstus, ja viņi jau ir iemīlējušies.

8. Es sāku sūtīt manuskriptu mazām presēm, ko apbrīnoju, ka publicētās kolekcijas, ko es izlasīju. Man vairs nebija mana romāna aģents (garš un unorigināls stāsts), un izrādās, ka sakot „Man nav publicēta īsa stāsta kolekcija” reti ir tāda līnija, kas jums izpaužas, it īpaši tāpēc, ka es nekad neesmu bijis publicēts New Yorker, kā arī nav beigusi Iowas Rakstnieku darbnīcu. Bet jūs zināt, ko es darīju tā vietā? Es kļūtu par daļu no liela, dāsna rakstnieku kopiena, kas patiešām vēlas palīdzēt viens otram.

Padoms: vaicājiet saviem draugiem, kas ir rakstnieki (kas jūs esat tikušies, rakstīšanas klasēs un vienaudžu rakstīšanas grupās), kas ir viņu redaktors / izdevējs, un ja tas ir pareizi izmantot savu vārdu, kad sūtāt manuskriptu šim redaktoram / izdevējs.

9. Konkursi man šķita labs risinājums, tāpēc es iekļuvu nedaudz. Tie var būt sarežģīti: parasti jums ir jāmaksā dalības maksa, un daži konkursi var būt izkrāpšana, kas kļūst par nepieredzējušu rakstnieku sapņiem. Bet ir arī daudz cienījamu stāstu sacensību, kas ir lielisks izdevniecības avots debijas autoriem (tādiem rakstniekiem kā Antonya Nelsons, Gina Oschner, Amina Gautier, Hugh Sheehy, Nancy Reisman un Anthony Varallo, kas visi ir publicējuši īsu stāstu kolekcijas). uzvarēt konkursā).

Padoms. Neatstājiet konkursus pilnībā, bet pārliecinieties, ka veicat mājasdarbus tādās vietnēs kā Dzejnieki un Rakstnieki, un nemaksājiet iesniegšanas maksu, kas šķiet nesaderīga ar balvu (piemēram, 75 ASV dolāru maksa par $ 500 balva izklausās diezgan scammy).

10. Preses 53 paziņoja, ka esmu 10 labākais fināls par savu balvu īsficijā! Es biju vīlušies agrāk (skatīt iepriekšminēto 98% noraidījuma pakāpi) un negribēju saņemt cerības. Bet manas cerības bija lielākas. Es to gribēju. Šī kolekcija tika noraidīta trīspadsmit reizes, un es sāku brīnīties, vai tas bija tā vērts, ja es būtu tā vērts.

Padoms: vilšanās un pašapziņas ir dabiska rakstīšanas un publicēšanas procesa daļa. Neļaujiet tai apturēt jūs. Brauciet ar vilni, tad paņemiet sevi un sakratiet smiltis, un meklējiet nākamo uzbriest.

11. Lūk, tas ir beigas: es nesaņēmu preses 53 balvu. Uzvarētājs tika paziņots, un šis uzvarētājs nebija man. Es jutos pretrunā manam pesimismam. Pusstundu vēlāk es saņēmu e-pasta vēstuli no Kevin Morgan Watson, preses 53 izdevējs, sacīdams: „Tu esi ļoti, ļoti tuvs otrais,” un, ja es gribētu apspriest dažus rediģēšanas ieteikumus, viņi vēlētos publicēt savu kolekciju nākamajā gadā.

Padoms: līdzsvarojiet pesimismu un optimismu. Dažreiz lietas iet jūsu ceļā, un dažreiz tās nenotiks, bet bieži jūs pārsteigs.

12. Es teicu: „Pieskrūvējiet to! Ja viņi nevēlas manu kolekciju tieši tā, kā tas ir, tad viņi nepārzina vai novērtē manu ģēniju. ”Kidding! Es atkārtoti izlasīju e-pastu četrpadsmit reizes, pārliecinoties, ka es to nebiju iedomājies, pēc tam nosūtīju to savam vīram un draugam, lai pārliecinātos, ka viņi redz to pašu, ko es biju, un kad mana realitāte tika apstiprināta, es uzrakstīju atpakaļ uz Kevinu un teica: „JĀ!”

Padoms: nepadodieties. Rakstīšana ir grūta, un publicēšana ir grūtāka, un nav „vienkāršu soļu”. Tas, ko jūs darāt, ir māksla, un tas vienmēr ir jūsu dvēselē. Tā ir bezgalīga kā okeāns, no augšas uz leju, krasta krastā.

Liz Prato ir autors * Baby's On Fire: stāsti * (nospiediet 53) un * nakts, lietus un upes redaktors * (Forest Avenue Press). Viņas stāsti un esejas ir parādījušās daudzos

publikācijas, tostarp The Rumpus, Subtropics, Hayden Ferry Review, The Toast, Hunger Mountain un ZYZZYVA. Viņa raksta Portlendā, OR un māca literāros festivālos visā valstī.